Me refería en una entrada anterior a la colección de acuarelas pintadas por Félix Lafuente para dejar constancia de las diferentes construcciones levantadas en el recinto de la huerta de Santa Engracia,  que se convierten, en mi opinión, en uno de los testimonios gráficos más sobresalientes de la exposición que conmemoraba el centenario de los sitios de Zaragoza. No solo pintó el cartel de la Exposición Internacional del que, por cierto, se conservan algunos ejemplares en bastante mejor estado que el original...

Así firmaba el joven estudiante de la Escuela de Artes y Oficios de Madrid algunos de sus trabajos de clase. Entre ellos esta cabeza de yeso que considero uno de los mejores ejercicios que el oscense trazó durante su época madrileña.   Cabría preguntarse por qué firma en ese año (curso 1887-88) como pintor escenógrafo y no como aprendiz y la respuesta parece obvia: desde su llega a Madrid, Lafuente ha asistido a las clases nocturnas y durante el día ha estado trabajado en el taller de los escenógrafos del Teatro Real, los italianos Bussato y Bonardi. En ese momento no solo se considera pintor escenógrafo sino que se plantea la puesta en marcha de un estudio de escenografía con  su compañero Amalio Fernández. Sobre este

Hay un tercer apartado dentro de la exposición Ideal de Aragón en el que he echado de menos alguna imagen de Félix Lafuente: el de las gentes. En ningún caso comparable a Joaquín Sorolla, por descontado. Tampoco creo que sea imprescindible su presencia en ninguna exposición concreta (algo que sí considero ocurría en el caso del apartado anterior con la que se plantea como Ideal de Aragón). Pero la reivindicación de Félix Lafuente como pintor, que es lo que pretende esta pestaña de la página, pasa por ofrecer a los posibles visitantes imágenes de cómo trató en su obra a las gentes del Alto Aragón. No traigo el mural del salón azul del Casino de Huesca (la fotografía que tengo es muy antigua y la

Tal vez en el apartado de análisis de los problemas sociales es en el que Lafuente no puede ser incluido ni en el el catálogo Ideal de Aragón ni en ningún otro que se plantee en cualquier otro momento sobre pintura aragonesa del período entre los siglos XIX y XX. Sus inquietudes sociales, si las tuvo, no quedaron reflejadas en su obra. De lo que no tengo duda es de que si el apartado lleva por título paisaje y medio rural (como es el caso de la exposición de paraninfo), cabría plantarse la presencia de algunas de las pinturas de Lafuente. Como los cuadros de los Mallos de Riglos que su amado discípulo Acín clamó por que ocuparan un lugar en el gran Museo de

Se que puedo parecer reticente y resultar más pesado que un abanico de tablones. Pero he decidido que esta página, desde hoy, va a intentar ser algo más que escaparate de mi propia obra y se va a dedicar a reivindicar a los realizadores altoaragones del período que cabalga entre los siglos XIX y XX que es el que me propuse investigar hace algunos años. Espero que a partir de septiembre pueda dedicarle algo más de tiempo. Pero la lectura del catálogo editado con motivo de la exposición que ocupa las salas del paraninfo de la Universidad de Zaragoza estas semanas me ha puesto de nuevo en el disparadero. Hoy toca poner sobre la mesa las pinturas de Félix Lafuente Tobeñas (Huesca 1865-1927) Dicen que

   Reproduzco el texto con el que colaboré en el catálogo de la exposición de Javier Puértolas en Binéfar y, tras la visita a la muestra y vistas las piezas en vivo y en directo, me reafirmo en cada una de sus líneas Javier Puértolas, maestro de la pintura   Quiero afirmar y digo, que hemos creado un inevitable mundo ficticio, fragmentado, sintético, estridente y artificial para nuestro deleite personal. Además cabe subrayar que el inconsciente personal / colectivo se alimenta tanto de la cultura de la imagen, la televisión o la publicidad como de los llamados “mundos interiores” revelados por el microscopio. Todo ello nos ofrece en cada circunstancia un complejo conjunto de partes fragmentadas, contrastes y secuencias rápidas, o sea una heterogénea enciclopedia